blocked. zapytał (a) 19.06.2011 o 18:33. Jak nazywa się ta piosenka która w refrenie ma coś takiego ''je je je '' . Justin Bieber przy niej czesto na koncertach tańczy :D . Justin czesto przy niej tańczy na koncertach prosze o odpowiedzi ;D. Tekst piosenki z SEÑOR MÉTÉO ze Patrick Zabé: Et voilà l'averse qui tombe il n'y a plus de saison, Depuis qu'on a fait la bombe Albert Simon !, Aye aye Jak sie nazywa piosenka jej refren to strobul strobul strobul 2013-03-18 19:23:21; moja piosenka (bridge+ refren) 2010-05-28 23:49:24; Jak się nazywa piosenka w której refren jest gwizdany 2014-10-26 19:14:35; Jak się nazywa piosenka ktura ma refren Dżoliga so 2011-08-28 10:56:24 klíčový rozdílrefrén je opakovaný řádek nebo řádky v písni, obvykle na konci každého verše, zatímco refrén je součástí písně, která se opakuje po každém verši a doprovází ji melodické nahromadění. Refrén a refrén jsou podobné, ale nejsou stejné. Refrén je obvykle kratší než refrén a obsahuje pouze jeden Julian Lekoçaj - Nuk je ti - tekst piosenki, tłumaczenie piosenki i teledysk. Zobacz słowa utworu Nuk je ti wraz z teledyskiem i tłumaczeniem. pengertian hormat dan patuh kepada orang tua dan guru. Co śpiewał Stachura? Miesiąc temu zarysowałam problem edycji piosenek, przede wszystkich kierując uwagę na ich miejsce w literaturoznawstwie. Zarys to dobre określenie. W drugiej części przejdę do konkretów, czyli typizacji piosenek Edwarda Stachury[1]. Jak wspomniałam w poprzednim artykule, przygotowując edycję krytyczną utworu literackiego, edytor ma do dyspozycji konkretne narzędzia w postaci metodologicznych książek, Tekstologia i edytorstwo dzieł literackich Konrada Górskiego czy Podstawowe pojęcia i problemy tekstologii i edytorstwa naukowego Romana Lotha. Sprawa komplikuje się, gdy przedmiot badań wymyka się kryteriom. Przykład piosenek Edwarda Stachury i ich próba klasyfikacji naświetlą nieścisłości w terminologii. Charakterystyka i klasyfikacja semantyczna piosenek Edwarda Stachury Przed rozpoczęciem jakichkolwiek czynności związanymi z krytyką tekstu, np. kolacjonowanie przekazów, edytor zapoznaje się z przynależnością gatunkową opracowywanego dzieła. W centrum omówienia stać będzie korelacja tekstu muzycznego i słownego[2]. Aby móc ocenić relację zachodzącą miedzy tymi dwoma elementami składowymi, należy najpierw skonstruować odpowiednią terminologię dla tego typu utworu. Przyjrzyjmy się dostępnym definicjom piosenek, także tych wyróżniających się poetyckością warstwy tekstowej, a co za tym idzie, których język tekstu dominuje nad językiem muzycznym[3]. Dodam, że poniższe rozważania nie będą dotyczyć problematyki muzyczności dzieła literackiego[4]. Teresa Kostkiewiczowa w Słowniku terminów literackich z 1976 r. piosenkę tłumaczy następująco: Piosenka – krótki utwór poetycki z wyrazistym refrenem wykonywany najczęściej przy akompaniamencie muzycznym przez śpiewaka-solistę lub zespół. Tematyka p. jest bardzo różnorodna, a tekst słowny może przybierać najróżniejszą postać (wiersz regularny, wiersz wolny, a nawet proza poetycka). Szczególna kariera piosenki wiąże się z rozwojem środków masowego przekazu, dzięki którym p. stała się jedną z podstawowych form popularnej kultury XX wieku[5]. W wydaniu z 2002 r. hasło poszerzone zostaje o wyszczególnienie terminu poezja śpiewana: W kulturze salonowej XIX w., a także w kulturze współczesnej p. występuje także w postaci tzw. poezji śpiewanej: słowami p. są klasyczne teksty poetyckie, np. Mickiewicza, Leśmiana, Tuwima[6]. Dołączenie do hasła poezji śpiewanej jako podgatunku jest dowodem na rozwijającą się interdyscyplinarność, czego efektem jest uwzględnienie muzykologicznych terminów i poszerzenie ich o perspektywę literaturoznawczą. Mimo pożądanego rozwinięcia terminu, efekt nie jest satysfakcjonujący – autorka definicji podaje warunek „klasyczności” tekstów poetyckich, stawiając na równi Mickiewicza i Tuwima, owa klasyczność zatem nie jest określeniem epoki, a popularności. Kryterium zaproponowane przez Kostkiewiczową nie jest precyzyjne, więc z założenia może rodzić błędne jego rozumienie. Jednak nie elastyczność definicji jest tu najbardziej niepoprawna, a jej wykluczający charakter, ponieważ wszystkie teksty poetyckie „nieklasyczne” nie mogą być poezją śpiewaną. Co zatem z wierszami poetów XXI wieku lub poetów nie zaliczanych do kanonu klasyki polskiej poezji? Aby scharakteryzować piosenki Edwarda Stachury należy doprecyzować sam termin, który jest dość pojemny. W rozumieniu potocznym funkcjonuje określenie poezja śpiewana, a także piosenka literacka, piosenka artystyczna i piosenka autorska. Często traktowane są one synonimiczne. Przykładem niesprecyzowania definicji, a nawet jej nieprawidłowości jest opis hasła piosenka w leksykonie Od aforyzmu do zinu. Gatunki twórczości słownej. Publikacja ta – o charakterze podręcznika, w której znajdują się obszerne wyjaśnienia z zakresu wiedzy o kulturze, a także terminy gatunków około literackich i kulturowych – potraktowała piosenkę ogólnikowo. Oto fragment z jedynym odniesieniem się do piosenki poetyckiej: W drugiej połowie XX wieku, wobec wszechobecności mediów audiowizualnych, pieśń zmieniła ponownie sposób istnienia w kulturze, a za jej nową formę można uznać piosenkę, a także różnego rodzaju songi śpiewane przez współczesnych i dwudziestowiecznych bardów […] z kolei piosenka poetycka i kabaretowa nadaje rangę warstwie słownej i wykonawcy[7]. Piosenka, a także piosenka poetycka rozumiane są jako nowe formy pieśni, które ją zastąpiły w „kulturze” (niesprecyzowane określenie kultury może budzić wątpliwości, co do poprawności tego stwierdzenia). Nie wyjaśniono, czym różni się piosenka od jej pierwowzoru. Definicję bardziej rozbudowaną proponuje Jan Poprawa: „Poezja śpiewana” to specyficzna odnoga większego zjawiska „piosenki artystycznej”. A więc przede wszystkim piosenki (o tym czym jest piosenka jako dzieło sztuki – mam nadzieję mówić nie trzeba). A cała osobliwość zjawiska polega na tym, że z trzech elementów składających się na synkretyzm piosenki – najważniejszy jest tu tekst i to nie byle jaki tekst (wszak w rapie też tekst znajduje się na pierwszym planie). W „poezji śpiewanej” istotnym kryterium jest pierwszeństwo tekstu literackiego. Konkretniej – zanim powstała piosenka, powinien istnieć tekst o samoistnych walorach poetyckich. Do wiersza dopisuje się muzykę, dla wiersza znajduje się klucz interpretatorski. I to jest właśnie „poezja śpiewana”[8]. Zatem według Poprawy istotnym kryterium jest samodzielność tekstu – „samoistne walory poetyckie”, poezją śpiewaną jest wiersz, który wykorzystano jako piosenkę. Tego terminu nie można użyć, charakteryzując piosenki Edwarda Stachury, ponieważ ich muzyczne przeznaczenie było z góry założone. W innej wypowiedzi Poprawa dookreśla termin, dodając piosenkę aktorską i piosenkę literacką. Poszerzenie definicji jest istotne dla tych rozważań, ponieważ uwzględnia kryterium poetyckości tekstu, który równocześnie nie musi być wierszem. Wymienione cechy piosenki aktorskiej można wykorzystać do charakterystyki wykonań piosenek Stachury przez innych muzyków: Bywa "aktorska", eksponująca indywidualny sposób interpretacji, uwypuklająca osobliwości niepowtarzalnego odczytania, w którym interpretator właściwie staje się współautorem sensu. I bywa piosenka "literacka" [...] "Piosenką literacką" nazywamy – w największym skrócie – ten rodzaj dziełka, w którym najważniejszy jest artystyczny tekst [...] "piosenka literacka" to po prostu poezja, której muzyka co najwyżej dodała skrzydła. Piosenkarz, pieśniarz jest w przypadku tej właśnie formy artystycznej jest przede wszystkim nośnikiem a nie źródłem wartości[9]. Mogłoby się wydawać, ze piosenka literacka jest bardziej trafnym terminem w odniesieniu do omawianych tu zagadnień. Piosenki Stachury można określić jako rodzaj poezji, której muzyka jedynie dodała skrzydeł. Jednak, co do funkcji samego piosenkopisarza, w przypadku Stachury, który jest równocześnie autorem tekstu, a nie tylko wykonawcą, nie można przyjąć definicji Poprawy. Dodatkowo, termin ten jest różnie rozumiany, jak w przypadku objaśnienia Anny Barańczak: „Nazwa ta [piosenka literacka] obejmuje zasadniczo piosenki, w których tekst słowny jest utworem poetyckim nie przeznaczonym pierwotnie do wykonywania wokalnego i znanym z innych niż w wypadku piosenki form przekazu” w dalszej części wywodu autorka jak gdyby stawia znak równości między piosenką literacką a poezją śpiewaną. Najważniejszym kryterium w podanej definicji jest pierwotne przeznaczenie danego tekstu. Piosenki Stachury były tworzone z zamiarem wykonywania wokalnego, zatem, w imię tej zasady piosenek Stachury nie można zaliczyć ani do piosenki literackiej, ani do poezji śpiewanej. Barańczak przedstawia jeszcze inną grupę piosenek: „Istnieje jednak i rozwija się od pewnego czasu inny model piosenkowego tekstu słownego, stawiającego na wzmożenie funkcji poetyckiej. Jest on inny pod względem genetycznym, albowiem chodzi o teksty pisane od razu z przeznaczeniem »piosenkowym«” i dodaje ważny dla problematyki tej pracy fakt: „Jest też różny pod względem strukturalnym, albowiem wzmożenie poetyckości musi tutaj brać pod uwagę problem związku z tekstem muzycznym i z tego powodu koncentrować się na niektórych tylko możliwych środkach poetyckiej nadorganizacji – tych, które »nie przeszkadzają« nadrzędnemu zadaniu korelacji obu tekstów”[10]. Ten „inny model piosenkowego tekstu słownego” nie został nazwany przez Annę Barańczak, ale przytoczona charakterystyka najbardziej zbliżona jest do typu jaki reprezentują piosenki Edwarda Stachury. Autorka Słowa w piosence dodaje wymagania, które musi spełnić przytoczony rodzaj tekstu: „Ulegać koniecznością związanym z dyktatem tekstu muzycznego, ale zarazem rozwijać do maksimum możliwości nasilania funkcji poetyckiej – taki byłby w dużym skrócie program literacki tego typu tekstów”[11]. W klasyfikacji piosenek Stachury pomóc może kryterium miejsca piosenki w poetyce, a także formy jaką zajmują one w wydaniach. Na te aspekty zwrócił uwagę Grzegorz Piotrowski: „W wypadku wierszy Wysockiego kolejność rzeczy ulega odwróceniu – pisane z myślą o konkretnych oprawach muzycznych, uzyskują niejako wtórną autonomię, pojawiając się na kartach tomików po oderwaniu od macierzystego kontekstu piosenek”[12], a także wspomniana wcześniej Anna Barańczak: „Natomiast piosenki dążące do wzmożenia poetyckości tekstu mają jak gdyby ambicję uniknięcia taryfy ulgowej: chcą, aby ich tekst słowny dał się traktować nie tylko jako składnik przekazu słowno-muzycznego, ale wręcz jako autonomiczny utwór poetycki. Tendencja ta znajduje swój zewnętrzny wyraz w takich faktach, jak coraz częstsze w ostatnich latach zamawianie tekstów przez kompozytorów lub wykonawców nie u profesjonalnych »tekściarzy«, ale u poetów znanych ze swego »pozapiosenkowego« dorobku, czy też – co jest przykładem bardzo znaczącym – publikowanie tekstów piosenek jednego autora w formie osobnego tomiku poetyckiego (np. Piosenki Edwarda Stachury)”[13]. Po przedstawieniu różnorodnych prób definiowania pojęcia piosenki poetyckiej, należy przyporządkować twórczość piosenkopisarską Edwarda Stachury do konkretnej propozycji. Czym w rozumieniu literaturoznawczym, a także muzykologicznym były piosenki Edwarda Stachury? Czym były dla samego autora, a także dla świadków pierwszych prób piosenkopisarskich i wykonawczych? I przede wszystkim – kim był Edward Stachura, tworząc utwory słowno-muzyczne? Poetą, bardem, śpiewakiem czy balladzistą? Na ostatnie pytanie można odpowiedzieć wypowiedzią Rafała Urbana[14], który nazwał Stachurę w liście z 1970 r. do Jana Marii Gisgesa: „młodym prozaikiem i piosenkarzem własnej poezji”[15]. Urban stworzył możliwie najtrafniejsze określenie na działalność muzyczną Stachury – „piosenkarz własnej poezji”. Istnieją również opinie mniej przychylne i pozytywne, jak w przypadku wypowiedzi Ziemowita Fedeckiego[16]: „Kołtun wycisnął na poecie wyraźne piętno, całe szczęście, że tylko na części jego twórczości. Widać to wyraźnie w Stachurowskich piosenkach, dopasowanych już, niestety, do wykształceńskiego audytorium, do niskiego poziomu umysłowego słuchaczy (…). Stachura nie podciągnął poziomu polskiej piosenki poetyckiej. Zabłąkał się na jej przygnębiających peryferiach”[17]. Próba klasyfikacji piosenek Stachury, zasygnalizowanie problematyki gatunkowej jego utworów słowno-muzycznych odbywały się równolegle z powstawaniem omawianych piosenek. W artykule o umieszczonym w „Literaturze” w 1974 r. Krzysztof Gąsiorowski szczegółowo zajął się tą problematyką: Niedawno ukazała się kolejna książka Edwarda Stachury pt: Piosenki. Te prawie czterdzieści utworów, śpiewanych przez poetę do własnej muzyki, znanych zarówno z pasy jak i z występów estradowych, radia i telewizji, zdążyło już zdobyć przychylny rozgłos. Sytuacja zmieniła się jednak radykalnie, kiedy teksty zostały wydane w osobnej książce, bez muzyki, jako teksty do czytania. Sprawą najpilniejszą stało się określenie na nowo ich gatunkowej specyfiki, rozpoznanie „z czym to się czyta”[18]. Gąsiorowski zwraca uwagę na formę wydania piosenek, brak nut ma sygnalizować zmianę podejścia i percepcji zawartych w książce utworów – już nie słowno-muzycznych, ale po prostu literackich. Natomiast odrębną typologię piosenek Stachury zaproponował Zbigniew Bieńkowski w artykule opublikowanym w 1974 roku w czasopiśmie Kultura: Myśląc o poetach-pieśniarzach, myślę o poetach piszących teksty piosenek. Poezja piosenkarska, w wypadku kiedy to jest jeszcze poezja, to całkiem inna historia. Ma ona swoją własną tradycję. Tacy mistrzowie współczesnej piosenki jak Prevert czy Tuwim nie eksploatowali nigdy spontaniczności. Ich piosenkarstwo jest bardzo wyrachowane. Ich mistrzostwo – interesowne. Song ma swoją tradycję odrębną. Żywioł, spontaniczność jest jego, jeśli się tak można wyrazić, modelem. U nas za jedyną świadomą próbę nawiązania do tego gatunku uważam twórczość piosenkarską Edwarda Stachury. Stachura pisze właśnie songi[19]. W przytoczonej wypowiedzi można wyodrębnić kilka istotnych określeń: „poezja piosenkarska”, „poeta-pieśniarz”, aż w końcu „song”. Postulat Bieńkowskiego jest o tyle odważny, że postawił Stachurę jako jedynego polskiego przedstawiciela gatunku, dodatkowo, w dalszej części artykułu broni on prostoty formy piosenek, uznając je za: „bardzo interesujące i przekonujące próby uzyskania spontaniczności prymitywu, gdzie nie o doskonałość chodzi, ale o zapisanie niezafałszowanej przez żadną konwencję emocji”[20]. Również w „obronie prostoty” postawił się Ryszard Marek Groński, który w recenzji książkowego wydania piosenek Stachury napisał tak: „Piosenki [wyd. LSW 1983 r. – przyp. zasługują na to, by uczynić wokół nich trochę ruchu. Stachura nie wyrzeka się cech swego stylu, nie zniża do »maluczkich«. Przeciwnie – zawierza eksperymentowi. Stara się, by poezja wróciła do swych źródeł, kiedy to była domeną wędrownych śpiewaków, ludzi dróg i organizatorów kuglarskich widowisk. Stachura wie, jak ważną rzeczą w piosence jest szlagwort[21]. Zdanie wbijające się w pamięć słuchacza. Stające się odtąd jego sentymentalną mądrością, obiegową prawdą. Ale świadomość poezji chroni piosenkarza przed łatwizną i banałem. Stachura jest odkrywczy. I to tam, gdzie wydawałoby się – nic już od siebie dodać nie można. Wtedy powstają tak zdumiewające świeżością i wdziękiem piosenkowe konstatacje”[22]. Przedstawione opinie i propozycje genologiczne piosenek Stachury wskazują na problematykę w obrębie klasyfikacji i nazewnictwa zjawiska jakim jest twórczość piosenkopisarska poety, będącego równocześnie wykonawcą tych utworów. Wśród wymienionych prób zdefiniowania piosenki i jej typów nie znajduje się takiego wyjaśnienia, które pasowałby całkowicie do scharakteryzowania piosenek Stachury. Pozostaje zatem połączyć zaproponowane kryteria i stworzyć nową nazwę typu piosenek, jaki Stachura uprawiał. Mianowicie, nazwę dla piosenek z dominującą warstwą tekstową nad warstwą muzyczną; których autorem jest poeta; piosenek tworzonych z zamiarem wykonania wokalnego przez samego autora; piosenek, które posiadają tekst słowny o wzmożonej poetyckości; a także piosenek, które wydawane były na kształt tomiku poezji, czyli mogą funkcjonować także w oderwaniu od warstwy muzycznej. [1] W swojej pracy dyplomowej zajęłam się piosenkami Edwarda Stachury. Zagadnienia takie jak problematyka interdyscyplinarności, miejsce piosenki w literaturoznawstwie i jej opisu cech strukturalnych pojawiły się w ramach teoretycznego wstępu do edytorskiej próby zmierzenia się z tym gatunkiem. Praca Piosenki Edwarda Stachury jako problem edytorski powstała w 2018 roku, pod kierunkiem dra. hab. Dariusza Pachockiego. [2] Relacja tekstu muzycznego i słownego, na polu artykulacji i semantyki opisuje szerzej Anna Barańczak w: Słowo w piosence. Poetyka współczesnej piosenki estradowej, Warszawa 1983. [3] O przekazach wielokodowych piosenek wspomina Anna Barańczak w: dz. cyt. [4] Zob. A. Hejmej, Muzyczność dzieła literackiego, Wrocław 2001. [5] T. Kostkiewiczowa, „Piosenka”, w: Słownik terminów literackich, red. J. Sławiński, Ossolineum 1976, s. 305-306. [6] Taż, „Piosenka”, w: Słownik terminów literackich, red. J. Sławiński, Ossolineum, 2002, s. 312. [7] Od aforyzmu do zinu. Gatunki twórczości słownej, red. G. Godlewski, A. Karpowicz, M. Rakoczy, P. Rodak, Warszawa 2014, s. 343. [8] J. Poprawa, Sezon 2000, Kraków 2009, s. 85. [9] J. Poprawa, Porozmawiajmy o słowie w piosence, „Piosenka”, nr 1, sierpień 2006. Dostępne również na stronie: (dostęp: [10] A. Barańczak, dz. cyt., s. 141. [11] Tamże, s. 141-142. [12] G. Piotrowski, Ałła Pugaczowa. Fenomen piosenkopisartwa rosyjskiego, Toruń 2003, s. 116. [13] A. Barańczak, dz. cyt., s. 139. [14] Rafał Urban (1983–1972) – śląski pisarz, dramaturg, gawędziarz. Przyjaciel Stachury. Poeci darzyli się wzajemną sympatią. Stachura podziwiał twórczość Urbana, jego odkrycia etymologiczne, czego wyrazem jest fragment w Balladzie dla Rafała Urbana: „Wspominam nasze dni, Ojcze Rafale; Etymologię, śpiew i bumstararę…”. [15] R. Urban, Listy, w: tegoż, Pisma, t. 2, Opole 1990, s. 260. [16] Ziemowit Fedecki (1923–2009) – ukończył filologię słowiańską na Uniwersytecie Warszawskim. Długoletni członek kolegium redakcyjnego miesięcznika „Twórczość”. Opracował Edward Stachura, Wiersze, poematy, piosenki, przekłady, Warszawa, 1982. [17] Z. Fedecki, Moda na Stachurę, „Twórczość” 1984, nr 8, s. 272. [18] K. Gąsiorowski, Piosenki protagonisty, w: „Literatura” 1974, nr 12, s. 7. [19] Z. Bieńkowski, Poezja i nie–poezja. Song, „Kultura” 1974, nr 3. [20] Tamże. [21] Szlagwort – często powtarzane sformułowanie, najczęściej słowa jakiejś piosenki lub jej refrenu. [22] Recenzja książkowego wydania Piosenek, LSW 1983 r., autorstwa Ryszarda Marka Grońskiego, zatytułowana zapoznał się z Piosenkami Edwarda Stachury, która ukazała się w: „Szpilki”, nr 39, s. 18. 7 czerwca 2020 “Z popielnika na Wojtusia, iskiereczka mruga…”, te słowa chyba każdemu z nas kojarzą się z błogim odpływaniem do krainy snów. I choć wiele się zmienia, maluchy bawią się innymi zabawkami, inne są gadżety do pielęgnacji, to najpopularniejsze kołysanki dla dzieci wciąż pozostają te same. Co wyróżnia dobrą kołysankę? Spokojna, ale wpadająca w ucho melodia, rytm kołyszący do snu, dzięki któremu dziecko może się wyciszyć i zapaść w błogi sen. Najlepsze kołysanki dla dzieci na dobranoc to te, które pozwalają oczyścić umysł z codziennych spraw i pomyśleć o fantastycznych krainach i cudownych stworach, czyli o wszystkim tym, co sprawia, że sen dziecka jest bezpieczny i kojący. Kołysanki dla dzieci po polsku Wielu artystów tworzy nowe kołysanki dla dzieci, jednak największą popularnością wciąż cieszą się te, które obecnych rodziców odprowadzały do sennej krainy. Ich ponadczasowość wiąże się z uniwersalnymi tekstami, które są wciąż aktualne. Każde dziecko może się wczuć w klimat ich kołysankowej opowieści. Kołysanki dla dzieci — teksty Poniżej wybór kołysanek na dobranoc, które nigdy nie straciły na swojej popularności. Śpiewały je nasze babcie, mamy, a teraz my śpiewamy je swoim dzieciom: Kotki dwa Aaa, kotki dwa,szarobure obydwa,nic nie będą robiły,tylko ciebie kotki dwa,szarobure obydwa,jak się kotki rozigrały,to dziecinę kotki dwa,szarobure obydwa,jeden szary, drugi bury,a ten trzeci myk! do kotki dwa,szarobure obydwa,żeby tylko jeden był,to by z tobą mleczko pił. Kotki dwa — wersja 2, czyli Ach śpij kochanie Ach śpij kochanie to przedwojenna piosenka autorstwa Henryka Warsa i Ludwika Starskiego. Popularność zdobyła dzięki duetowi Adolfowi Dymszy i Eugeniuszowi Bodo. Panowie wykonali ją w luźnej ekranizacji wiersza Fredro, Paweł i Gaweł, w 1938 roku. Ach, śpij kochanieW górze tyle gwiazd,w dole tyle miastom dają znać,że dzieci muszą spać…Ach śpij gwiazdkę z nieba chcesz, pragniesz daj mi znać,ja ci wszystko mogę dlaczego nie chcesz spać???Ach, śpij, bo nocą,kiedy gwiazdy się na niebie złocą,wszystkie dzieci, nawet złepogrążone są we śnie,a ty jedna tylko nie….Aaa… Aaa…Były sobie kotki Aaa…Szarobure, szarobure, śpij, bo właśnieksiężyc ziewa i za chwilę gdy rano przyjdzie świtksiężycowi będzie wstyd,że on zasnął, a nie górze tyle gwiazd,w dole tyle miastom dają znać,że dzieci muszą spać… Stary niedźwiedź Piosenka Stary Niedźwiedź jest często wykorzystywana do zabawy ruchowej w przedszkolach. Jednak jej skrócona wersja jest dobrą propozycją na kołysankę dla dzieci. Nie każdy też wie, że melodia została zaczerpnięta z tradycji ludowych Od Krakowa ciemny las. Stary niedźwiedź mocno śpi,stary niedźwiedź mocno go nie zbudzimy, bo się go boimy,jak się zbudzi, to nas się zbudzi, to nas zje. Iskiereczka Bajka Iskierki to kolejna kołysanka dla dzieci powstała w okresie międzywojennym. Janina Porazińska wydała w 1928 roku zbiór wierszy dla najmłodszych W wojtusiowej izbie. Utwory były sentymentalną podróżą autorki w czasy jej dzieciństwa. Wprawdzie wychowywała się w rodzinnym Lublinie, jednak była rozmiłowana w folklorze i życiu wiejskim. Stąd między innymi kołysanka Z popielnika na Wojtusia odwołuje się do wiejskiego pieca, przy którym główny bohater zasypia. Z popielnika na Wojtusiaiskiereczka mruga:Chodź, opowiem ci bajeczkę,Bajka będzie sobie raz królewna,pokochała wyprawił im weselei skończona sobie Baba-Jaga,miała chatkę z masła,a w tej chatce same dziwy –pst! iskierka popielnika na Wojtusiaiskiereczka mruga:Chodź, opowiem ci bajeczkę,Bajka będzie ci Wojtuś nie uwierzy,iskiereczko mała,Chwilę błyśniesz, potem zgaśniesz,ot – i bajka cała. Iskiereczka była wykonywana przez wielu artystów Marylę Rodowicz. Została wykorzystana w spocie społecznym w 2012 uświadamiającym przed zagrożeniami tlenkiem węgla: Kołysanka dla Okruszka Agnieszka Osiecka napisała tekst do tej kołysanki, a Seweryn Krajewski muzykę. Utwór był zadedykowany synowi członka Czerwonych Gitar, Sebastianowi. Królu mój, Ty śpij, Ty śpij, a ja,Królu mój, nie będę dzisiaj tam będziesz miał dorosłą duszę,kiedyś tam, kiedyś tam…Ale dziś jesteś mały jak okruszek,który los rzucił mój, Ty śpij, Ty śpij, a ja,Skarbie mój, do snu Ci będę tam będziesz spodnie miał na szelkach,kiedyś tam, kiedyś tam…Ale dziś jesteś mały jak muszelka,którą los zesłał nam. Siwa chmurka Najbardziej znane wykonanie Siwej chmurki jest w aranżacji Magdy Umer i Grzegorza Turnaua. Małe dzieci mrużą już oczka,małym dzieciom już chce się do okien zagląda nocka,będzie nam cicho śpiewać i chmurka po niebie płynie,siwy ptaszek za oknem śpi,mały świerszczyk zasnął w kominie,zaśnij dziecinko, zaśnij i Ty…Małe dzieci mrużą już oczka,małym dzieciom już chce się spać,już do okien zagląda nocka,będzie nam cicho śpiewać i chmurka po niebie płynie,siwy ptaszek za oknem śpi,mały świerszczyk zasnął w kominie,zaśnij dziecinko, zaśnij i Ty…zaśnij dziecinko, zaśnij i Ty… Złotowłosa królewna Raz królewna złotowłosacudny miała sen,że splatała złote włosy,złociste jak przyszedł do niej grajek,na skrzypcach zaczął graći mówi: Pójdź, królewnokonwalie ze mną rwać,pójdź, pójdź,pójdź, pójdź,konwalieze mną rwać. Kołysanki nie tylko dla dzieci Prawdziwe kołysanki kryją w sobie prawdziwą magię. Potrafią ukoić galopujące myśli nawet dorosłym. Piękne, często ponadczasowe teksty sprawiają, że odnajdujemy w nich smaki i wspomnienia z dzieciństwa, a to czyni je doskonałym lekarstwem na wiele smutków. Kołysanki dla dzieci Youtube W Internecie istnieje wiele interpretacji piosenek i kołysanek dla dzieci. Jeśli uczymy się nowej lub odświeżamy sobie pamięć, można poszukać ciekawego wizualnie filmu na Youtubie. Nauka będzie frajdą zarówno dla rodzica, jak i dla malucha. Jednak wieczorem proponujemy postawić na własne zdolności wokalne i śpiewanie kołysanki dla dzieci na dobranoc samodzielnie. Nie przejmuj się, że fałszujesz. Dla dziecka ważniejsze jest, że to Ty śpiewasz. Odpowiedzi blocked odpowiedział(a) o 21:46 Następnym razem jak będziesz słuchać to zapisz jakie to radio i o ktorej godzinie, a potem wejdź na tą stronę: i daj wyszukiwanie utworów :D blocked odpowiedział(a) o 21:44 laurent wery hey hey hey ;D Akurat leci to na mojej playliscie :p Laurent Wery *KOREK* odpowiedział(a) o 21:46 *KOREK* odpowiedział(a) o 22:15 dobra mam ;d ;d ;d aloe blacc i need a dollar Uważasz, że znasz lepszą odpowiedź? lub UWAGA! Minęło 1631 dni od ostatniej odpowiedzi w tym temacie. Może być już ciut przeterminowany ;) jaka to piosenka? Strona:1234Dalej » Dodaj odpowiedź #1 2011-09-12 11:39 Matko ludzie,wszędzie jej szukam. Śpiewa kobieta,chwilami śpiewa z nią mężczyzna. W refrenie jest , i je i je i je i je " Oczywiście piosenka po Angielsku. Ta piosenka była też w serialu Awkward,bodajże 3 odc. Proszę,pomóżcie! Szukam już prawie 4 miesiące : o Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #3 2011-10-09 00:24 Young Blood by The Naked and Famous. Ostatnio edytowany przez malina95 (2011-10-09 00:26) 'Anioł nigdy nie upada. Diabeł upada tak nisko, że nigdy się nie podniesie. Człowiek upada i powstaje.'Fiodor Dostojewski Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #4 2013-04-28 00:00 Szukam piosenki, która puszczana jest w sklepie House. Z tego co zdążyłam zauważyć to nosi ona tytuł "Distraction". Z góry dziękuję za pomoc! :) Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #5 2013-04-29 16:19 Proszę o pomoc w znalezieniu piosenki dubstep, która leciała niedawno w sklepie House lub Cropp, nie pamiętam, chyba raczej House. W teledysku widziałam chłopaka siedzącego przed komputerem, piszącego zawzięcie jakieś komentarze, chyba na YouTube. Jak to w dubstepie nie było zbyt wiele słów, usłyszałam na pewno "fuck this/these..." coś tam. Bardzo proszę o pomoc, nigdzie nie mogę tego znaleźć! Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #6 2013-05-27 19:56 Witam, bardzo poszukuję jednego kawałka który leciał w tym sklepie, bit był bardzo chillowy, klip był czarnobiały a na pierwszym planie jechał młody szczupły blond chłopak w białej koszulce na desce po suburbsach/ pustych uliczkach, kamera wyłącznie była ze jego plecami, jeżeli ktoś sie ogarnia co to za kawałek byłym ogromnie wdzieczny!! Dosłownie mnie zamurowało jak go słyszałem Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #7 2013-07-19 21:38 a ja szukam piosenki "góralskiej" , "folkowej" z dubstep-em... grali ją w house albo croop... jest to polski kawałek... nie wiem czy to nie jest future folk... prosze o tytuł... Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #8 2013-07-20 01:51 marcin998 :a ja szukam piosenki "góralskiej" , "folkowej" z dubstep-em... grali ją w house albo croop... jest to polski kawałek... nie wiem czy to nie jest future folk... prosze o tytuł... Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #9 2013-08-12 23:09 Poszukuje piosenki ze sklepu House. 12 sierpnia w Centrum Malta w Poznaniu leciała ;D coś koło godziny 14 może trochę po. Bardzo energiczna i bardzo często pojawiało się słowo "fuck". :) :) :) Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #11 2013-08-26 09:55 szukam piosenki, śpiewa kobieta, w refrenie jest coś w stylu i can't call you lays, właśnie nie mogłam załapać zbytnio, leciała w okresie maja chyba Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #12 2013-09-10 23:16 Szukam piosenki z miałczeniem kotów w tle, dzisiaj widziałam teledysk w Housie. Chłopak uciekał przed kotami.... Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #13 2013-09-13 14:37 Szukam piosenki ze sklepu house, w teledysku afroamerykanin z fryzurą afro i w okularach przeciw slonecznych z kobieta. W refrenie jest tylko jego glowa i tak jakby snieżenie ekranu. Wie ktoś co to za piosenka? Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #15 2013-09-19 19:52 Hej ! :)Szukam piosenki śpiewanej przez faceta nie miałam czasu dokładnie sie wsłuchać- wiem że fragment tekstu był ' never leave me' a sam teledysk wyglądał tak: niebieskie tło i biały tekst piosenki [coś jak karaoke]Błagam pomocy :)) Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #16 2013-09-20 08:29 poszukuje nutki ze sklepu house. Nutka w stylu dubstepowym z tekstem w refrenie: "I'm not alone ... break me down..." Spiewa jakis mezczyzna. (takie polaczenie rapu z dubstepem, w teledysku w refrenie na fortepianie badz pianinie ktos gra) Oceń wiadomość: 1Tak 0Nie Cytuj #17 2013-09-24 20:07 hej. szukam piosenki z housa, śpiewa jakiś młody facet, idzie ulicą, nie wiem co się dzieje w całym teledysku ale pod koła samachodu policyjnego wpada jakas osoba, później policjant chce "zlapać" kogoś na ulicy do pomocy ale wszyscy pomóżcie mi znaleźć ta piosenkę bo nie moge przez swoją niewiedzę spać :P Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #18 2013-09-28 17:02 No więc tak, będąc wczoraj w sklepie House widziałem teledysk, na którym była blondynka. Na początku na plaży, trzymała miecz, to wszystko kojarzyło mi się z samurajami. Tańczyła z tym mieczem, w teledysku były ciemne, ponure kolory. Gatunek ELECTRO/HOUSE. Szukam tego od wczoraj bez przerwy i bardzo za pomoc. :) Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj #20 2013-10-22 23:59 000mmm :Szukam piosenki ze sklepu house, w teledysku afroamerykanin z fryzurą afro i w okularach przeciw slonecznych z kobieta. W refrenie jest tylko jego glowa i tak jakby snieżenie ekranu. Wie ktoś co to za piosenka?prawdopodobnie chodzi o cherry bomb - kevin michael :) Oceń wiadomość: 0Tak 0Nie Cytuj Następna strona ►► jaka to piosenka? Piosenki ze sklepu House Strona:1234Dalej » Dodaj odpowiedź Kategorie Dyskusje Aktywność Zaloguj się Piosenka Z Refrenem Lala La Gość Gość o 22:14 w Pop / Soul Szukam piosenki która leci cos tam girls u la la la la Odpowiedzi Gość Gość o 00:09 Pobieranie danych... ?????? Aby dodać odpowiedź, musisz się zalogować lub zarejestrować.

piosenka z refrenem je je je